장음표시 사용
21쪽
κ0n de nostra domina in cantu plano. assidem incantu figurali.
Laeedaemonij Atheniensibus comparati. Ii 8 Liber generationis Iu ni explicata cantio. 36s Lichanos quid. Io
Loci aliquot Boethi j ss Longa qualis figura. IsrLutuichus Scssi' Tigur. Sympho.a ri 9 33lS
Luciani locus discussus. 9o Lutui clii Regis Francorum Cantio iocosa. 68LIDIUS Modus ex Fin s. 66 Lydius Mob Arithmetietzs diuidi no potest. o Lydius quare quintus Modus. 76 Lydi j grauitas ueterib. Eccleliall.mire grata. 9 Lydi j Modi natura . I 2ILydij mira corruptio pin Ionicu mutatione. I 3OLydij catus corrupti ac torti nostra aetate. eadem. Lydij duplexa pd ueteres Ecclesiasticos usus. 128 Lydij prioris usus duo exesilain cat.pla.Ia8II 29 Lydij posterioris usus uerum exemplum incantu plano. ir' & so Lydis ac I anici comune exeptu in Calup . eade Lydij ac Ionici comune exepl. in catu figurat. 337Lydij intonationes. I 29 Lydi j exempla in cantu mensur. 328 ac deinceps
Magas quid nominis significet. 6 Magas quid uere significet. ψ Magas Canon dicitur Georgio Vall. r. 48 Magadis qnq; nomina ut distinguantur. k8 Magados di .masculino genere. qZMagadis idos eminino genere. 6S ZMagadis altera significatio. ψη
Maxima qualis figura. Mediatio diapason duplex. ai ct 68
MI HAEL Rubellus Clareani prsceptor. ISSMinima qualis figura. I 'ς Missa oιγ f.Anto Brum el&zlia eius opta. qy6Mjstgyd omne tonsi exemptu ex Oleniicim. *SSMixolydius Modus ex Ging. 66Mixolydius quare sic dictus. 7Zapud Platonem. IaZMixolydius quare septimus. 76 Mikolydij cantiones multae indicatae. I Mixolydij natura & usus apud ueteres. IJ Mixolydij exemplum in cantu plano. 13S ' IssMixolydij exempla in cantu mensurali. 3 6 Mixolydij Hypomixolydisq; Modoruc5nex.ryo
Eorude conexionis exei lii in catu pla.lso&Iset Eorunde conexionis excptu in catu mesur. 39a
MODI Musici quid, nepe diapason species. 29Modi Musici quomodo a nostrae statis Musicis
Modi IIII pares totidemq; impares. 29Modi Musici In proprie toni dicuntur. 29Modorum VIII. typus. Modorum uulgaris cognitio. 3r Modorum finis in cantibus. 31Modorum ambitus- 3.
Modus ambitu su0 flumini coparatur. 3 Modorii uulgarium formula ex Franchino. 33
Modorum usus incantatium Choro. 3yModoru in intonationibus formulae. 3ςModoru 8. intonationes in psal. minor. 3s &36Modoru 8. intonationes in psal maiorib. 36&3 MODI Principes s. 6 Modi Plagij item VI. 64. Modi tres diantaxata 'd Canto rum uulgus. 6r Modi distinguiatur ut .diapason species. GModi apud graecos Harmoniae uocatur. 6sModorii VII. siue septe Diapason specieru unde
Modi sumiatur Boethiana nomenclatura. 6sModorum per aetates mutatio. 72Modi essentia duntaxat sunt VlI. ZZModorum ordo in nomenclatum. 7GModi K. de impari nuero harmonicωs diuisi. sModi VI de pari nuero arithmeticds diuisi. 7sModi tres d Gentibus dicti. 76&77 &78Modorii XI I. certa ac per totum is broru c5texta obsi raanda deinde nomen latura. 79Modoria comutatio quςda facilisqurda distic. sv lodorum connexio adlongum. 738Modorum proprie VI connexiones . eadem Modi Authentpd Plagiis quarta distant. eadem Modorum septima. sed impropria connexio quantum a prioribus disserat. 339Modi potissimu p diapason ac eius mediatione
fecit unda diapote ac diatessar5 nosciatur. I 62Modorum duoru conexionis exempla in canta mensurali. 36a ac deinceps ad longum. Modorii occulta cognatio in cocctu .uocu. a SI
Modus in cantu mensurali quid. et O
22쪽
Phrygi j ac Hypomixolydij exempla inter D aed diuersa tamen phrasi . tqPhrygij Hypophrygiiq; connexio i i Phrygii Hypophrygj j ii; connexorum exempluMultiplex proportio. Phrygii exempla Multiplex supparticularis proportio. Multiplex superpartiens proportio quae. Musicae definitio ac diuisio.
Musice practice. Musices practices elementa. Musica theorice triplex.Musices generalis typus. Mulicu maxse est de Modis erudite iudicare. rMusae nouem quid significent Mutatio quid in musicis. Mutationis uocum exempla. Mutationes asperae ac uitandae.
Nervi IIII prisca Musices.Mήτου & Paranete & Trite quid.Neuma quid,& ut inclinetur. Nicolaus Craen Symphonetes.
in cantu plano. I rEorunde connexorsi exeptu in catu mεsur.37όys Phthongus quid. ruera PLatonis opinio deco natiae generatione. et is Platonis locus de Musis. syi Platonis locus Elib. 3. de Rep. tractatuv. Ir Plato quon do reiecerit Lydium. Iar &arsy Plagii Modi quo in Authentas cadant. Iroto Plaxit aut David, incatum esur. explicatum. 3εῖisi & 3 Plini j locus excussus. FI L 1. Politianus no recte rephendit Seruium. 81Nj comachi opinio quo pacto fiat Cosonalia. a Politiani locus ex Panestemone. 83 Nos qui uiuimus Antiphona Aeolij Modi. io' Politiani&Frachini de Hyperphrygio reiecta Notularum catus simplicis figurae ex Frach. y opinio. 87 & isrNotaria estus mesunt jsqus" numero. 336 Porphyrionis locus discussus. Notulusi ligaturg cautionibus 8. piscuntur. i'I Praeceptor Glarcani Michael Rubellus. O Prolatio in Musicis quid. Obiectiones ex Boethio & inibi aliquot eius loci Proportio quid.trassiti. 86&87 Proportionum quinq; genera. Obrechth, quaere Iacobus obrechth. Proportionu Musicaru nimia multitudo. 2 ad O uus Ptolempi Mod'n5 est noster octau'. 7o Proslambanomene prima omnium Modorum
Octouocum Cantio Ioannis Moulon. 46s chorda. 8s Orto Symphonetes. 3ro Proslambanomene quare disti. 30 Ode Diuorum Ambrosij ac Augustini ad Hy- Pulchra es amica mea in catu plano. 34a OIss
pophrygium decantata Modum. Octauarum eadem ratio. PPange lingua in cantu plano.ris Dionis Dominicae Harmonia. Pater noster in Aeolio Modo. Patrem in simplici cantu.Pausa & quot numero. Pectis Musicum instmmentum. Peregrinus dictus Modus. perfectio in Musicis ternario constat.
Phalecis carminis Harmonia. Fhonascua &Symphonetes nascuntur. Phonasci laur. Do Punctum quid, di quot eius species. IJi
Quadrupla proportio & eius ex plia musicsi. rsiis; Quadruplae proportionis alia exempla, ast 3 &i s Quartgdiapete speciei in diezeug. exllum. q33Ios Quatuor vocum nomina noua. 233ios Qupstio de prsstatia Phonasci ac symphon. 37 1y8 Querela de incertitudine huius artis. 2I I Quinq; tetrachorda.
roo Regnum mundi Responsori u in cantu plan. Iura & is Reiecta Musicorum opinio de triplici vocum 386 qualitate. ar Res humanae mari comparatae. . III Is in Eremo Helvetiorum oppidum. is Salge
23쪽
s ctu, de diva Virgine Maria in cantu pla. Hς sancti spiritus adsit nobis gratia prosa in cantu
sapphici carminis Harmonia ad Ionici diap. is Isehisma dimidium Dieseos. et sebaldus Heiden Musicus. Sebastianus Brant. IS9semi quid Musicii significet. i 8
Semi breuis qualis figura. Semiditasquid apd Neotericos musicos . et O Semidiapete,quinta defecta. et o Semidiapason, Octava defecta. 2ISemiditonus Tertia minor. 19Semidi tonus cum diapente Septima minor. 2ISemifusa & semitonium quales figurae. Semitonium minus quid. Ist Semiton tu minus grsce diesis siue lemma. a Semitonium mai graece Apotome. 27 Semitonium cum diapente. 2o
Semitonij minoris uis in omnisi cosonatiarum speciebus uariandis. 6s&rs&r Semitoniorum binorum loca in VII Diapa son speciebus. 68&ii Semitonis unius dantaxat uariatio,&diapason speciem,&Modum uariat. 7SSeptem Diapason species sunt septe Modi. 6s Septenarij numeri Ratio apud authores reddita. st
sermo qualis in disciplinis esse debeat. 3Seruij opinio de Cithars neruis aduersus Po litianum defensa. 83 Sesquipla siue sesquialtera proportio. 233
Sesquialterae tria exempla. . z & 23 Sesquialterae quartum exemplum. 236 Sesquialterat quintum exemplum. 238 Sicut Malus, Antiphona in cantu plano. IssSigna Modi temporis ac prolationis. IOISigna implicita Modi teporis ac prolationis. 2O3 Signata clauis siue characteristica quid. 6Simpi ex siue planus cantus laudatur. IpsSixtus Dietericli Symphonetes . a 6 & ia 8 ct 3 rSonus in coelo ad Hypodori j systema. 9s Sonus in coelo ac de eo duae opiniones sySonus in coelo secudu Pythagoricos autho, re Plinio. '
Decies in interuallis quomodo sumendae, Boethij regula. a symbolum Nicenum in Aeolio Modo. Iossymphonetes & Phonascus qui s. I 6 Symphonetarum ingenta. Systema Tropus,Constitutio. quid. 6 Syncope ad Neotericis Musicis ac eius ex p. ais
Synemeno tetrachordu tertiu cum chordis .ici Σαισονολυδὶςι apud Platonem. ias Superparticularis proportio quae. ara Superpartiens proportio quae, ara
Tactus notularum resolutione maxime cognoscitur. 2 O.
Te Deum laudamus in cantu plano. IIo Tempus quid in noua Musica. et orT E N O R quare dicatur. 2 o
Tenorum,diapason non explentium exempla in cantu mensurali. O.ac deincepTTe Sanctu Dominu Respos incantu plano. Isq. Terentij locus in eunucho. 8s Tetrachordu diezeugm. ac senemeno. a .' & Ita Tetrachordorum ratio sesquitertia. Io Tetrachorga V.quaternis chordis, Io
Thomas Tetamen Aqupyanensis Symphon. 29sThreni Ditit Magdalen. ad Phrygiu Modii. 3I TONUS secunda perfecta. I'Tonus cum diapente sexta maior. Ita Tonus non uere consonantia. asToni partitio cum partium definitionibus. arTonus in duo aequa diuidi non potetae et rTonus quomodo in sesqui octaua ratione certo deprehendatur. 4sTonus novenaria diuisione in Monochor, di sectione prouenit. Fo&sITraspositionis regula ac exemptu losu. Is &is Transpositio signatarum clauium. Is &Tria ad perferum Musicen necessaria. Tria modulandi genera. IITriplex chordarum diuisio. . so Triplex propo Ilio. 23o Triplae proportionis duo exempla. 23o & air Tritonus,quarta diatonico generi inepta. I9
Trium atatum cantus mensurales. 2 o
Trochaici generis Harmonia ad Ionicu. I9r Trochaici generis Harmonia ad Ionicum Usev polonicumq;. Ista&193Tropus cia systemate & Modo & costituti Ide.6s Tyndarida. qFTypus octo uulgarium Modorum. 3ci Typus XV Modorum apud Martianu Capellam ut pinxit Franchinus. crTypus eorude apdeu de ut pinxit Glareanus. 8 Typus XII Aristoxeni Modorum. 81
24쪽
pus Authentarum ac plagiorum divisim ae Typus signoru explicitorsi ac impliei diύconiunctim innotulis musicis. 8a Typus resolutionum tres in tactu.Typus octo Modorum musicorum Ptolema, Uica descriptione. O Vaqueras Symphonetes. Typus omniu Modorum & XXIIII costituti, Veni Sancte spiritus in cantu plano.onum Diapason ex diapente ac diatessaron Versus in Gloria Patri Responsoriora connexione. O Uersus introituum. Typus alius omnium Modom in lineis. ri Victimae Pascali, prosa incantu plano. Typus ultimus omniu Modoru in notulis. 73 Eadem in cantu mensurali explicata Typus conexionum omni u Modorum. I o Uiginti claues in Guidonis Scala. Typus Musices generalis. Virgilii locus de Calliope. pus trium Modulandi generum ia Uni sonus quid.Typus Diapente,3.diatessaron specierum. et a Vocum Musacarum sex sunt signa Typus ueterum Consonantiarum. as Voces superiores ac inferiores ternae pus Consonantiarum ac Dissonantiarum Uoces fictae quae sint. nostrae aetatis. 2s Vocum permutatio. Typus Diuisionis Monochordi in tribus moia Voces duas ex una deduceredulandi generibus. Π multa exempla. pus omnium in Tono partitionum. 28 Voces treis ex una diuersis signis Iusoni
25쪽
Hentichi Loriti Glaream, Patri 't. Claroncnsis apud Helvetios
nitione, Caput LU S I C A duplex est, Theorice ac praetice.
Theorice circa rerum musicariI contemplatione
uersatur:Ea triplex est authore Boethio lib. I. cap. a. Mundana, quae de harmonia totius&partiumundi cons*derat. Humana quae de proportioonibus corporis 3c animae,ato harum inter separtium pertra flati Tertia, quae in quibusdam conssistere dicitur instrumentis,ac de ea quidem idem author quinin libris disputat. Practice circa executionem cantus constastic Haec in Rhythmis est, in metris, in sonis. Et soni quidem alii in instrumentis,quaret ipsa uaria sunt, ali j in humana uoce reperiuntur,de quibus nunc potissima disserere conabimur. de regulata uidelicet musica, quae de cantu est. Porro cantus duplex est, alter simplex ac uniformis, quo nucuulgo in templis utuntur, S de hoc tractat musica plana, quam Gregoria anam uocant: alter uarius ac multiformis, de quo est musica quam alij fi, guralem, atri mensuralem nunc uocant. De hoc cantu quando apud Deteres nihil, quod equidem sciam, reperitur certi, artatis nostrae authorutraditionem in posterioribus prosequamur. Deflnitio Th eor ice S. xx V sica est facultas differentias acutorum et rauium sonorum,sensu IVLac ratione perpendens. Boethius lib. I.cap. I.
ea est recte modulandi scientia. Diuus Augustinus.
Caput II. Vando uero omnis mathesis in demonstratione consistit, et ne pres ipsae in disputationem uenire, ne uoces scribi postlint, Vos cum signa inuenerunt musici, partim figuris, quas nunc notas uocant, partim syllabarum appellatione, quae sex sunt usu receptae, Ut,re,mi,fa,sol,la. Eas nunc frequentiore uerbo uoces appellant, fiagno pro re significata utentes. Sedes autem harum vocum claueis nomia . A nant.
26쪽
nan distini tas linea ac spacio in cantibus, ac aequis quidem limensibus bus linearum Parallelarum ad oculos, cum uoces tamen Inter se nono.mnes aequo interuallo distent, ut pollea de interuallis latius demos irabit. Veteres musici uoces phthongos,claueis neruos 3ppellabant. Has autem claueis in ordinem tanquam in scalam quandam,ad Graecam olim choridarum dispositionem redegit Guido Aretinus, eximiae eruditionis uir, que nostra aetas sequitur, ita ut infimo gradu in linea parallela poneret ubcem, ut, praescripta tertia Grecorum literat . Nempe ut haud immemore, essemus hanc disciplinam, ut alias omnelsia Grata is csse. Proxime deinde in spatio supra primam lineam parallelam uocem,re, p posita litera A. Rursus deinde in secunda linea uocem mi cum litera B. praescripta, quam nonnulli quadrato corpore pingendam censent, ita ut latus dextrum ul. trabasin descedat, sinistrum ultra hypotenusam ascendat ad hanc formali. Id tradidit Franchinus Laudensis nostra aetate in hac arte praecipuus, motus hac ratione, ut esset discrimen duarum vocum mi & se, in octaua inde claue b sadimi. Porro deinde in spatio supra secundam lineam duas G uido ponit uoces,si ac ut, praeposita C.litera, ut nouus hic sex uo cum ordo incipia qui praecedentem ordinem,ascensu deficientem excipiat nec tame ad finem prioris incipiat,sed in medio, ut natura similes uoces in eadem Iocentur claue, aiunt nostri Musici, apud quos in consesso est, et L Undam naturae similitudinem quartae cuius uocis hoc pacto, Ut cum fa, recum sol, mi cum L, quan*ego huius diuisionis causam fuisse puto ut semitonium tertio quo loco est. inter mi ac se ad Qeneris diatoanici formam,de quo postea tractabimus. Nam,utis, molle: uoces, reses,
'in Threnos Hieremis quidam eiunxere harmonilim S Di Guidone dispositae sie hibῆhra . Vp - ,Reliquae inde claues abus, Lacui. Gaute in sipacio tribus sol re u M '
27쪽
ntat tetrachordum,hoe est,sa in b claue. Caeterum ha ius ab A sunt claues quas essentiales uocant, A. B. C. D. E. F. G. Reliquae deinde claues eo dem modo, ut priores repetuntur, adiectiS tamen pluribus uocibus proispter mi ac farias claue, Si minutis item literis ab c defg. post quas deinde geminals sequntur quincRaa. bb. cc.dd.ee. Mi tamen S fain b claue duae uoces, no ex squo ab aminuto distant. Mi enim ab aminuto tono semo tum est,ia autem semitonio nore. Ita*ipsae uoces duae in eadem, quide ut uidetur, clausi plus distant in ter se, quam uel mi a Linc paruo, uel Lamian a paruo, quod postea, cum de toni partitione disseremus, latius deonio sitabimus. Si igitur bcla uem unius loco numera bimus, erunt guidonicae scala claues uiginti hoc ordine: I ut, Arri ymi,CLur, is
D sol re, Elami Ffaut, G sol re ut, a la mi re, b falami, c sol sausidia sol re, elami, siaut, g sol reuhaalam ire, bbis imi cc sol fa dd la sol rela. Ita ut in cantu pernotando T. ueniat in primam lineam, ut diximus. A autem in spatium stipra prismam lineam. Deinde uero linea ac spacium gradatim sumat uoces in ascensu donec ad finem peruentum fuerit.lta enim scalae quaedam siue iri ascensu siue in descensu malis erit imago. Vt in subiee a descriptione perspicuu fuerit. Porro hoc loco admonitum Lee orem uelim, fieri haud potuisse, ut sermonem ex medio uulgi,ab omnibus, qui haec tradiant, re aptum, prorsus effugeremus, aut enim confidiis nouis nomianibus, cum ad hunc modum antiqua non fuerit descriptio, arrogantiae crimen subeundum erat, aut concedendum alia quid tot nunc annorum usui. Genio cum res sit aliquo pa- isto noua, haec ut noua uerba, sed usu recepta, cur quis uitet, nescio. Et apud Latinos quadrans, triens,quincunx, &relinquar assis partes quam aliam ob causam masculina sunt qua quod assis eius est generis Eodem modo oriens, occiden S, masci propter Solem, S continens scemininum propter terram: Ita persmittatur nobis secunda, tertia,quarta cum ad consonantia hic fiat relatio. Vt quid enim alioqui graeci potius Alιαπασαν dicunt quam Ueni CP Oportet eum qui docet, plane loqui atm ad hoc niti potissmum
ut intelligatur, necesse igiturest, ut non omnia ea supiat reluctatue, quae ut men inerit plodior aliter Ciceronem locutum,
cum Whilosophica tradiat,aliter cum numeri suum Pop. Romanum di lci delinit oratiori . Sed nunc Typii generalem subi j ciamus, in quo sintuliscnordis lingulas adposuimus literas, designatione&graecarum S latinarum clauium adnumeros pernotata, de qua plenius huius uoluminis casPite Auli I. disseremus.
28쪽
talibus Machs,alioqui Pyli agorea dimentionere diatonico a 'dispositus, G uidone Areuno authore.
29쪽
Liber I. 3Qta in Gui donis typo rudibus
huius artis consideranda III. Rimum itaq; sciendum haud abs relictum esse, curclauiu initio Pliterae ponantur, addiscentibus enim id perutile. Sunt aute claues natura distinet septe,ac totidem literis a b c d e fgnota :Perrepetitionem uero a O fiunt, hoc discrimine a musicis pictar maiusculisse iidem formis prims septem post Tut sequetes deinde septena tenuibus. Dorro extrems quin ,geminatis. At pinde dicimus Amagnum siue gra ii a paruum siueacutum,Aa geminatum,&dereliquis clauibus eoisdem modo. Secundo consederandae sunt distantiae clauium. Nam clauisa proxima distat secunda: a tertia, tertia: a quarta, quarta: & sic dein.eeos Et in uniuersum eiusdem speciei lite liquaruis a proxima, octava distii Vir ut a G sol re ut: A re ab a la mi re, ac inde in reliquis eodem comoctindum modo. Vbi haec regula notanda. De octauis idem esse tu ciu,
duod cum de uocibus,tu non minus de natura cantus intelligitur,2 ara
cunoeenim uoces in G sol re ut sunt, eaedem et in C ut recte catari possunt: Et quae in a la mi re eaedem in A re, quae in b L h mi, eae itidem in dissimiliter de supremis iudicandum. Tertio sciendum quod haec dispolitio clauium in infinitum deduci poterat,ea lege seruata,quam dicta iam retula innuit. Neces tamen erat,utalicubi esset initiu,alicubi item finis. Daius rei esto exempld. Si notula aliqua casu ut fit saepe in 's ut ponatur, rotas quid ibi canendum aio, respiciendam esse ab ea octauam clauci tensi infra G sol re utest Fia ut ita in s a Tulerit fisui. Ita consimili modo,
si extra rela obueniet notula, ea quoq; uenit ad ratione octauae clauis iuditanda.Humana uero uox hos limitesn5 egredituria ametsi quatuor uos
cum cantilenae,& instrumenta ipsa musica st pius hanc dispositionem exocedunt. Nemuero has uoces recte fictas quis uocet, qugino flavis reperisuntur,sed eas potius fictas dixeris, quas ness eae claues, ubdicetia usurpastur, necnoctauae earum continent. Vt mi in Fiaut.Sol in ami. tria amire,&c. Postremo assuescendum est clavibus, ut eas memoriae acriter comendemus, ut n5 praemeditati etiam sciamus,quas uoc quar teneat claui , ne micanamus, ubi sa cantandum est, aut contra. Reliqua uiuaacie
30쪽
dem deductonibus, item de notularum figuris,
Lauis haud dubi metaphora a claueserrea sumpta icta est,quod ut illa seram, ita lisc cantum aperiat. Cum aute sane ineptum esset,
omneis ab initio cantus ponere literas, unam alteramue inprimis marginibus notarunt musici, ut ex ea caeterae dignosceretur, eas
uocariat signatas. Quidam, ut Sebaldus Heideta insignis nostra aetate Musicus, characteristicas uocant, quae uox si esset usu recepta, non displiceret. Frequentissme autem duas pingunt Fia ui &c solis ut, quanqua & g sol re ut nonnuquam in suprema cantilenarum compositarum uoce. Tut utaro signare uel ddla ol superuacaneum est Cognita ita claue signata,vix dendum qua claue incipiat cantus, & agendum secundum regulas iam die is ut ascende do inferiores uoces accipiamus,descendedo superiores. Elaborandum etiam omnino ut distantias siue in terualla notemus, ac ausuescamus illis, ne prolatis uocibus fare, canamus tame fami, aut prolatia sol ut canamus sol re. uare deducstiones simplices pueris tradi solent, ad os eorum formandum oppido quam utiles. Assuescentenim ita lineis ac spaciis ab imis ad summa,ut septies,ut remi fas olla,in scala repetu tur. v cuncpautem hasce exhibuit nobis formulas, is uere rudibus consuluit inageniis, ingenio ipse haud despiciendo,uerus doctor, uerus in hoc negotio dux. ita simplicibus simplicia annexuit ita in re minuta uariauit omnia, ut pulcherrime paulatim ducat rudem ad audendum deinde in maioribus Eas satis selici euentu cuius noster Lutuichus Sens y, quatuor vocibus ad Tenore sortuna induxit. Quare neutiquam hae negligendae initiantibus exercitationes,quae sunt huiusmodi. . Exemplu