장음표시 사용
21쪽
Coinfitialis salsi. Item ueraelauis. sonantia quid, iliabus definitionibus. a 3
Cosonantiariam ueterum ratio&numerias. a Consonantiatu diuisio apud neotericos. 23 Consonantiae perfecte sunt. s. 2 Consonantia imper illa suntq. t ICoii Birantiae ut inueniantur in Citharae neruis. yyCnuera. que
netes laudatur. a Deductiones VI vocum sunt septem. 6.&r&a Deductionum tria exempla in cantu mensurali. 2ao Deductionum quartum exemplum in cantu mensuuli. ra I Deductionum quintum exemplum in cantu mensurali. aarac deinceps. Deductionum sextum exemplum simplex. ras
Demoniatio quod necesse sit ponerexIIModos. Zs De octauis idem est luditium.Regula musica. sDeprauatio Dorij in Aeolium. Ity Deprosundis Iusquini cantio explicata. 3 Diapason quid& unde dicta. iiDiapason Systema quid. Diapason ut certo deprehendatur in dupla r
Diapason cum diapente quo pacto indubitanter in ratioue tripla esse reperiatur. Diapason duplex mediatio. 2IDiapason bifariam in diatessaron ae diapente secatur. MDiapason quae uerae, quae silia species. 68Diapason XII species ad I. rediguntur. I Diapason .species ab A ad g. arDiapason .species n5 implent disdiapason. Diapason prima species cum duob.Modis Hyapodotio ae Aeolio. IoaDiapason secunda species eum uno elus Modo Hypophrygio. IIo Diapason tertia spectes.ae duo eius Modi Hypolydius ae Ionicus. Il Diapason quarta species.ae duo eius Modi Dorius ac Hypomixolydius. III Diapison quinta species. ae duo eius Modi Phrygius ac Hyreaeolius. IasDiapason sexta species, ae unus eius Modus Lydius. a Diapason septima species. ae duo eius Mol Mi-xolydius&Hypotonicus. 133 DIAPENTE quinta plicta est suis speciebus. ao Diapente ut certo in sesquipla ratione esse de- praehendatur. 63 Diapente .species quae quibus Modis sint
Diapente cum annexis Tonis semitoniis h. i a Dia te primae speciei Re lactius simplices. rvDiapEte secudae speciei Mi mi est iu simpl. a DiapEte tertir species Fasa catus simplices. 168 Dia te quarti speciei Vt sol cantus simplic. iis Diapente primς speciei Re la exemplum figuratum. Diapente secunda speciei Mi mi exempla figurata. Α δDiapente tertila species Fa se ex tu figuratia. 43 Diapente quartae species Vt sol in Synemmenisti cantu figurali exemplum. 38 EiusI in alereugmenis ex*lsi figuratum. sDia hisma dimidium dieseos. ag&ryDIATESSARON quarta,csi suis specieb.ro &a 3 Diatessaron qu5 hodie consonantia. asDiatessaron quomodo uere in ratione sesquitertia esse sciatur. Diatessaron triu specierum ortus simplices. IssDiatessaron ac diapente XXIIII connexiones efficiunt XII diapason species utiles. MDiatessaron 3.species,qua quibus Modis sint
Diatonicum primum modulandi genus. sDiesis.ldeshsemitonium minus. ag&II Dieseos duplex acceptio. ag&rZDiezeugmenon quartum Tetrachordum cum quatuor suis chordis. Io Disseiatis sermular si in Modorsi fini . o 2 et Digressiuncula in Cantorum mores. II Diminutio in Musaeis quia ros&ros Diminutionis uaria praeceptiones. ros di ros Diminutionis exemplum ex Franchino. ros Discantus siue Cantus laudatur. 23'Disdiapason maximsi in Musicis systema. io Disdiapason quale systema. 66Disdiapason ut uere in ratione quadmpla
Dissonantia quiae et Dissonantiae sex intra disdiapason. , Di tonus tertia persecta, u
22쪽
Ditonus cum diapente. 2IDominus uobiscum siue Liber generationis IESU Christi in simplici oentu. Ios Domine quis habitabit in simplici cantu. II DORIUS Modus ex D in d. MDorius quare Modorum primus. γε
Dorii Modi natura. II 8 Dorium uerum esse Modum Graecum. eadem Dorius uiro graui comparatus. eadem Dorius ac Ionicus Modi comperati inuicem ad populorum mores unde nomina habes. rara Dorius Phrygio Ionico ac Lydio.tribus Modis. comparatus a Platone. eadem Dorius carminibus Heroicis demodulandis aptissimus Glareani experimento. eadem. Dorii exemplum in tam plano. I 'Dorii exemptu in cantu mensurali. 2ysac deinc.
Dorij phrasis sed ascensu,tiscensuae fine ii
centiosa. si Dorii Hypodorii pi connexio. I IDoiij Hypodorij p connexionis exemplum in cantu plano. I rDorij Hypodo iis connexorum exempla incantu mensurali. 36s ac deinceps.
Dorii Hypodori ij connexorum exemplum in Phrygi j finitum sede.
Dorij Hypodorij connexorum exemplum in semiditono supernZ -8Dupla proportio. ars Duplae proportionis duo exempla. rast&aso
Eeelesiastici intras nεdiscrtib.audaces. 3 Egressus Iesus de torrise Cedron Harmonia exisplicata in cantu plano cum connexis commissuris. I s&i 'Elementa Musices Practi . x Elegiaci carminis Harmoniae duae. ara Emendemus in melius Responsorium. Ios Enharmoni u.tertium modulandi genus. II Erasmus Rote damus. 1ao & is & Isohremus Helvetiorum. IS Et in terra pax, Catio de Diua uirgine MARIA explicata in cantu mensurali.
Euangelij Mattingi Initiu in Aeolio Modo. ios Ex*lu e5munis Lydij Ionici p in catu pla. iii Eiεplucomune Lydis Ionici in estumsi . 338 Eplutatus eiusdem sed bifariam finiti. i Extremum siue ultimu qu5 in chordis. 8 &8s
Hi uoces qua sint. sFigurae notularum est simplicis siue plani. sFigurae notularum cantumensuralis. lys
datur a&-ctiuFranchinus arguitur. μ&61&ys&ios Franchinus Modorum rationem apud Capella non intellexit. desiderianehinus uera Modorsi rationE n5 pcepit. Franchini opus ultimum. 'Franestini opinio designis in cantumssur. I 'ς Franchini Harmonis in Sapphita carmen. I8 3Fun ad minimam exεplsi ex Iodoto Prat V. si Fuga triu uocu ad tres diatessaron species tena heim exemplum cantu mensurali. Fusa qualis figura inestumensurali. Iys
Generalis Musices typus. εGenera modulandi tria. HGeorgius Ualla repraehensus. πGeorgius Valla qualis Glareani iudicio. gs Gerardus a Salice Flandrus symphoneus. ago CLAMANI preceptor MICHAEL Rubeli' issGlateant instrumentum pro inueniendis msonantiis, Claremus d Casare Max nyliano coronaturiris Glareani Harmoniae in Horatii Odas. igiClareani iuuenile carmen in Citharae laudε. ci Graue,acus,lmu,extremum,ultimum, quomodo sumenda. & 8s Gregorius Meyer Symphoneres. 336&ν & 3 CvIDO Aretinus laudatur. a & s
Harmonia in Horatij Odas reiectae. x sHarmonia in prinir Horatii oden ad Dorisi. istHarmonia in tertia Hora. Ead Doriu.Isi&ige Harmonia inst. ε libri 3 ad Dorium. 18a Harmonia in is odE Horatii li .i ad Dorisi. 181 Harmonia in soden Horatij lib.r. ad risi. is Harmoniae in Iambica Horatii ad Dorium. 18s Harmonia duae Elegiaci carminis. is Harmonia in quinta generis Marum Horatij ad Phrygium. IssHarmonia in sintrodε Horatii adphrygisi. 1yci Harmonia in alecium carmen. IssHarmoniae ad Ionicum. in Harmonia Ionici carminis apa Horatilib 3.Meia .ad Ionides Hypotonicu Mod .rn & is Harmonica Mediatio. ar&6s Helvetiorum Eremus. I HENRICVS Isaac Symphon laudatur. I 'Henricus Isiae yymphoneres describitur. Mori mei Isaae ex*lum admirabile resolutu, Hermani Cεtram comitis a Veringen Monaesii S. Galli Ud Helvetios laus. Is&iI8&i sb a Hermanis
23쪽
Hennent t6tracti Elealtis . pro .usae dein Hemannus Busthius Poξta nobilis. 18sHeroicorsica insi Harmonia indicata. I88 Hesiodi carmen de Ix Musis. 8'Horatij loeus in Sermonibus. 8
Horatianorum carminum laus. I 8O
Hypat5 primu tetrachordum cu chordis. io HYPERAEOLIVS Modus. I&Ira Hyperitoli j Modi exem plum fictum. Ii Hyperaeolii Huphrygij renexionis exul. Is Hyperaeolii exempla in catu mensura fac dein. Hypbolpon tetracta oesu sintu cum chordis io Hyperiastius cur dictus Modus. 78 Hypermixolydius. Ptolemaei inuentum,cum Hypodorioidem habet systema. Os devHypphrygi j Modi natura di exempla in estu plano. 33a &Hyperphrygii exempla in cantu mensurali. HYPOAEOLII Modi Systema. IOHypo iij Modi naturae ex*.lnia plaera tiar Hypoaolii intonationes. IasHyposoliusquo corrumpatur,in Hypodorium mutatus. Ios&ras
Hypoaeolij ex*la in tantu menser 3ro ac deinc. HYPODORIUS ex Aina systemate. μHypodorij Modi natura. Ioa Hypodorius in Hypoaeolium. Io Hypodorius quare secundus. 7s Hypodorij uerum ex*lum in cantu plano. Ioν Hypodoni uaria ex . in tu mεsur. a a ac dein. HYPO IONICI siue Hypotastijsystema. 7o Hypotonici natura & exempla. is Hymionici exemplum in cantu plano. Is Hypolonici exempla in cantu mensurali.
HYPOLYDIVS ex Cinc systemate. Hypolydius quare sextus. γε H es ij grauitas. 9 Hypolydij natura di ex lum in cantu plano. I Hypolydsi exempla in cantu mensurali. ago HYPOPHRYGIVS ex ti in b. Hypophrygi ' harmonieci diuidi n5 potest. ci Hypophrygius quare quartus Modus. γε Hypophrygii natura ac ex l.in catu plano. Iro Hypophrygii olla in catu mensuras ac dein. HYPOMIXOLYDII siue hypiamj systemae o
Hopomixolydij natura di nomina. raodi ar pomixolydius Modus ueteribus taclesiam eis gratississimus. 7odciro Hypomixolydij exemplum in eantu plano. 4a Hypomixolydij oepta in catu mεsur.3o8 aedes. Impothesis protendendis Cithau neruis.
Iambicorum carminum Harmoniae. 18 Imperfectio O,dc abus in novalis fiatia or diros Imperfectionis Regula. a V dc ros Imperfectionis tria signa. a IoImpersectio in Musicis binario AEslati aco Imperfectionis exemplum ex Franchino. 2o8Impsectionis altem exemptu ex eodε ει ch. et os Impsectionis tertium exemplum ex eodem. at Incertitudinis musicgmta .r.exepl. a Istia II Incertitudinis eiusdem secsidum ex lum. 21 8 Incertitudinis eiusdem tertium exereptum. 2I' Irutrumenti Boethiani descriptio. dc sInistriamet ora musicorum immaea nomediat. sIntonationes Modorum uulinium. 3623 Interuallum in Musicis quid. is Interualla XU intra diapason d nostrae temperiistis Musicis nominantur. 18 Interuallom copositio ex tono ac semii 5. n.Is Interuallorum species unde sumantur. 23 IOANNES C lsus Noricus Theologus. IssIoannct Olus Helvetius laudatur. 30 Ioannes Otenheim laudatur. 4 1 dc Ioannes Chisel in symphoneres. 21 Ioannes Moulon FRANCISCI Francorum Regis symphonetes. Is dia ε&3roti Ioannes Richason Symphonetes. 28s
Ioannes Vannius Brisgoicus Symphon. Ioannes Uernherus il Rhischach Teutonici or dinis princeps in Alschusen laudatur. IssIocosae cantilenς qua nam probentur. qm Iodoci Pratensis Lus.qui uulgo Iusquinus. 3 QIONICVS siue Iastius Modus ac eius natura. IIIIonici siue Iastii Modi Systema. Io Ionici siue Iastii duo exepta in catu pla. Iis de IIIIonici licentiosi exemplum in cantu plano. is Ionicus Modus Dorio comparatus. II 3Ionici ac Lydij ide aliqd exemptu esse potessitio Ionici Hypotonici, connexio. I SEorude speciosissim uo*l. inestu plano. rys Ionici siue Iastii exempla in cantu mensurali. 28s Ionici Hypotonici p AEnexor.exepl.in amEla. Ionici Hypoloniciq; conexorum exemis splu eu di tono spnhsed n5 suo finitu loco. ΑοIonici Hypotonici connexorum exemplum finitum ut Phrygius. με haae quaere Henricus uac. 33i di iv Iulij Pollucis locus. IasIusani siue Iod Prassis Encomita id sordi As
24쪽
KWnde nostra domina in cantu plano. assidem incantu figurali. ' 3
Lare laemonii Atheniensibus comparati. Iis Liber generationis Iussini explicata cantio. Lichanos quid. IO
Longa qualis figura. 'ILutuitam SER' Tigur. Sympho .eri&33id 4 Luciani locus discussus. Ni Lumichi Regis Francorum Cantio iocosa. 68LTDIUSModus ex Fin L Lydius Mod' Arithmetiein diuidi no potest. o Lydius quare quintus Modus. γε dii grauitas ueterib.Ecclesiast.mire grata. 33 dij Modi natura. Ir Lyd:j mira corruptio pin Ionicu mutatione. iso Lydi j crtus eorrupti ac torti nostra aetate.eadem. Lydij duplex apa ueteres Ecclesiasticos usus. irgLydii prioris usus duo exEpla in cat.pla .rag&Ias dij posterioria usus uerum exemplum in
Lydii ae Ionici re inune exul. in catu ngunt. 3ZLydij intonationes. Ias dii exempla in tantu mensur. 328 ac deinceps
Macrobius notatur. y ναγάρ ut indinandum nomen. 63
Nagas quid nominis significet. sh agas quid uere significeti Nagas Canon dicitur Georgi V.llae. 48M bdis anq; nomina ut distinguantur.
Magados di .masculino genere. IMagadis idos scaeminino genere. ψε&4
Martiani Capella uerba de xU Modis. Maxx mylianus Caesar laudatur. Iis Maxima qualis figura. I Mediatio diapason duplex. ritiss
MICHAEL Rubellus Glareani prsceptor. IVMinima qualis figura. rys Missa Anio Brumet & alia eius ura. ψssN,sὰ ad omnε tonuexemptu ex Olenheim. ΠMjxolydius Modus ex Cing. Mire lygius quare sic dictus. Iapud Platonem. IayMixolydius quare septimus. . γε Mixolydij cantiones multae indicare. Is Mixolydij natura & usus apud ueteres. Mixolydij exemplum in cantu plano. 33s di is Mixolydij exempla in cantu mensurali, sMixolydij Hypomixolydii Modora conex. Fo
rudE conexionis ex Iu in c tu pla.Iso& isIEomnia conexionis exeptu incatu mesur. 3sa MODI Musici quid. ne diapason species. 2sModi Musiel quomodo a nostrae natis Musicis
Modi IIII Pres.totide 3 impares. asModi Musici Improprie toni dicuntur. Is Modorum VII LUpus. Modorum uulgaris cognitio. 32Modorum finis in tantibus. 31Modorum ambitus Modus ambitu silo flumini coparatur. 3 Modora uulserium sermula ex Franchino. 33Modoru conexio. Modorum usus isscintiatium Choro. 3sMo Gin intonationibus formulae. Modom 8 intonationes in psal. minor. ζ&3εModoru g. intonationes in psal. maiorib. 36&3IMODI Principes s.
Modi tres duntaxatapd Cantorum uulgus. se Modidistinguutur ut .diapason species. Modi apud graecos Harmoniae uocatur. 6sModo a V ILsiue septe Diapason speciem unde
Modi sumutur Boethiana nomenclatura. εσModorum peratates mutatio. IaModi essentiadsintaxat sunt VII. IaModorum ordo in nomenclatura. 7sModi s. de impari nsiero harmonicias diuisi. a Modi VI de patinuero arithmetices diuisi. sModi tres 4 Gentibus dicti. γε&π& 8Modorsi x II certa ac per totum libroru textu obsi ruanda deinde nomenclatura. 7'Modora comutatio quesa iacilis quida dissiciis Modorum connexio adlongum. s odorum proprie VI connexiones. radem Modi Authentu a Plagijs quarta distant. eadem Modorum septima.sed impropria connexio quantum a prioribus disserat. lues
potissimsi p diapason Heius mediation εhesiundu diapete ac diatessassinosesitur. I si
Modorum duoru conexionis exempla in cantu mensurali. 3saac deinceps adtoneum. Mpdoru occulta crinatio in cocetu u u. 2st
Mydus in eantu mensurali quid. rogModulandi tria genera. s
25쪽
Monochordum quid authore Guidone. 46Monochordi forma apd Rheni accolas. 48 & 'Monochordi diuisio et uetus dubitatur. ε' & so Monoeliordi diuisio ad longum. sa Monoeliordi diuisio intra disdiapaso iasistiti si Multiplex proportio. aar & ars Multiplex supparticularis proportio. ars Multiplex superpartiens proportio quati ara Musicae definitio aediuisio. x
Musice practice. 3Musices practices clementa. . IMusica theorice triplex. IMusices generalis typus. Musicu maxie est de Modis erudite ludicare. ast Musae nouem quid significent fg Mutatio quid in musicis. IaMutationis uocum exempla. 33 Mutationes asperuacuitandae. I
Nervi IIII priscae Musices. sNais&Paranete& Trite quid. io Neuma quid,& ut inclinetur. Nicolaus Craen Symphoneto. ao Nicomachi opinio quo pacto fiat Cosonrtia. a Nos qui uiuimus Antiphona Aeoli j Modi. ios Notularum catus simplicis figurae ex Frach. yNotarsi catus mes alis quς & quot numero. et Notulassi ligaturg cautionibus 8. pdiscuntur.iv
tractati. 86&8 Obrechth,quaere Iacobus obrechth. Octauus Protemgi Mod'n5 est noster au'. ro Octo uocum Cantio Ioannis Moulon. . 466 Orto Symphoneres. a
Ode Diuorum Ambrosij ae Augustini ad Hypophrygium decantata Modum. IIo Octauariun eadem ratio. I
Pangelinguain cantu plano. Passionis Dominica Harmonia. 3 di I sPater noster in Aeolio Modo. IosPatrem in simplici cantu. IosPausa & quot numero. I98 Pectis Musicum instrumentum. IPer rinus distis Modus. M perfectio in Musicis ternario constiti a oo Permutatio uocum. Ia di is Phalecti carminis Harmonia. Fhonascus di Symphoneres nascuntur. II
Phonasci laus. 3μPhrygius Modus ex E in e consitati s Phrygius quare tertius dictus. 7s Phrygij natura explicata,& inditata eius
Phrygij Modi exemplsi in cantu plano. Ial Phrygi j exempla in cantu mensurali. 3Ia ac dein. Phrygij phrasis ae systema,non suo finita
Phrygii ac Hypomixolydij exempla inter D acd.cliuersa tamen phrasi. in
Phrygij Hypophrygii p connexio. I a Phrygii Hypophrygijhi connexorum exempla
in cantu plano. I aEorundεc5nnexorsi ex*lsi in citu mεsur. 37sPhthongus quid. asPlatonis opinio de sonatiae generatione. a Platonis locus de Musis. syPlatonis locus Elib. 3.de Rep. tractatus. 12 Plato quomodo reiecerit Lydium. Iagdi Ia8Plagij Modi quo in Authentas cadant. Isto Puxitaui David,incatu mesur.explicatum. 3πPlini j locus excussus. VPolitianus no recte rephendit Seruium. 83 Politiani locus ex Panestemone. 88 Politiani di Hachini de Hyperphrydo reiecta Opinio. 87 de Isa Porphyrionis locus discussus. so Praeceptor Glareani Michael Rubellus. iis Prolatio in Musicis quid. 2CIProportio quid. aryProportionum quinq; genera. Iaa Proportionu Musicam nimia multitudo. ras Proslambanomene prima omnium Modorum chorda. 88rroslambanomene quare dicta. Io Pulchra es amica mea in catu plano. I a Punctum quid.& quot eius species. Iu
Quadrupla proportio di eius ex Isi musicsi. 23a Quadrupla proportionis alia exempla, asa Quarer dia te speciei in diezeupexEplum. q3s
Quatuor vocum nomina noua. 23s
Qussito deputatia Phonasci ac Symphon. II
Querela de incertitudinehuius artis. a Quinq; tetrachorda. s
Regnum mundi Responsorisi In cantu plan. Ii Reiecta Musicorum opinio de triplici vocum qualitate. 2Res humanae mari comparatae. 17γRotuiti in Eremo Helvetiorum oppidum. N
26쪽
Salue Regitia in tantu plano. II'sactus de divi Virgine Maria in cantu pla. Iis Sancti spiritiis adsit nobis gratia prosa in cantu
plano. Ia Isapphi ei carminis Harmonia ad Ioniel diap. isti sinisma dimidium Dieseos. 27 Sebaldua Heiden Musiciis. ε deripSebastianus Brant. Semi quid Musicis significeti is Semibreuis qualis figura.
Semiditasquid apd Neotericos musicos . ror Semidia te,quinta desecta. Io Semidiapason,Om desecta. ri Semiditonus Tertia minor. Is Semidi tonus cum diapente.Septima minor. 2ISemifula fle se tonium quat es figurae. ipsSemitonium minu2 quid. Ist Semitoniu minus grree diesis siue lemma. ar
Semitonium maius graece Apotome. 2ZSemitonium cum diapente. Io
Semitonij minoris uis in omnia essentitarum speciebus uariandis. 6s&r3dci semitoniorum binorum lora in VII Diaptison speciebus. G de it semitonii unius dsintaxat uariatio,& diapasqn speciem dc Modum uariat. 7sS.tem Diapason species sunt septe Modi. Septenarii numeri Ratio apud authores reddita. s sermo qualis in disciplinis esse debeat. 3Seruij opinio de Cithau neruis aduersus D litianum defensa. 83 Sesquipla siue sesquialtera proportio. 233
Sesquialterae tria exempla. et , Rari Sesquialterae qOrtum exemplum. 236 Sesquialterae quintum exemplum. 238Sicut Malus,Antiphona in cantu plano. IssSigna Modi temporis ac prolationis. Io ISigna implicita Modi tεporis ac prolationis. ros Signata clauis siue charactenstiea quid. sSimplex siue planus cantus laudatur. I sfixtus Dieterita Symphonetes . a s& 32 8 & 3 asonus in coelo ad Hypodorijsystema. ssSonus in coelo ac de eo duae opiniones sySonus in coelo secudu Pythagoricos autho- re Plinio. πspecies in interuallis quomodo sumen Le. Bora inii regula. symbolum Nicenum in Aeolio Modo. ios Symphonetes &Phmascus qui s. Is Symphonetariam ingenta. Mi Systema Tropu Constitutio.quid. v Syncope qd Neotericia Musicis ac eius ex*. ais
Synεmen5 tetrachordu teritu cum chordis. Io Σααονολυδ Mapud Platonem. irs Superparticularis proportio quae. ars Superpartiens proportio quae. et a S
Tams notularum resolutione maximec gnoscitur. 2 q.
Te Deum laudamus in cantu plano. Iro Tempus quid in noua Musica. rox TENOR quare dicatur. 2 o Tenorum,diapason non explentium exempla
an cantu mensurali. Io ac deinceps
Te Sanctu Dominii Re os incantu planta
Terentii locus in eunucho. 8s Tetrachorda diezeugm. ac synemeno. a.'& Io Tetrachordorum ratio sesquitertia. Io Tetrachorda V.quaternis chordis. I
Thomas Tramen Murgranensis Symphon. et Threni Diυς Magdalen. ad Phrygiu Modu. 3i TONUS secunda perfecta. Ist
Tonus cum diapentesexta maior. ao
Tonus non uere consonantia. . 29
Toni partitio cum partium definitipnibus. arTqnus in duo aequa diuidi non potest et Tonus quomodo in sesquio lauaratione certo deprehendatur. ετ Tonus novenaria diuisione in Monocho di sectione prouenit. yo dc NTr1spositionis regula ac exemptu l5gu. Is & is Transpositio signatarum clauium is di is Tita ad persectam Musicen nece a. M. Tria modulandi genera. ix Triplex chordarum diuisici, soTriplex proportio. 23σTripla proportionis duo exempla. rso de ruer Tritonus,quarta diatonico generi inepta. Is
Trium aetatum cantus mensurales. r o
Trochaici generis Harmonia ad Ionicu. ryx Trochaici generis Harmonia ad Ionicum Hse ionicum p. isa ' in
Tropuscu systemate & Modo de iastituti.IM. Tyndarida. 43Typus octo uulsarium Modorum. 3o Typus XV Modorum apud Martianu capsum
ut pinxit Franchinus. se Typus eorudεapdeudEut pinxit Glareanus. SoTypus XII Aristoxeni Mouorum. 8I
27쪽
seus Authentarum se plagiorum divisim ae' coniunctim in notulis nauticis. 8a Typus octo Modorum musicorum Ptolema- ica deseriptione. v Typus omni u Modorum de XXIIII eostituti otium Diapasono diapenteae diatessaron
Typus alius omnium Modorsi in lineis. iTypus ultimus omni u Modorsi in notulis. 73Typus conexionum omnisi Modorum. I*o Typus Musices generalis. Typus trium Modulandi generum. Irτypus Diapente,3.diatessaron specie . a a Typus ueterum Consonantiarum. asTypus Consonantiarum Dissonantiarum
nostrae aetatis. asTrpus Diuisionis Monoesi ordi In tribus mo dulandi generibus. ΠΥypus omnium in no partitionum. 28 Typus duarum opinionsi de sono in cogo. Typus Ix Musarum. Ioo Typus notularia omni sita cantu mensurali. Typus ligaturarum. Iu pus pausarum. I98Typus Puncti diuisionis ex Franchino. In pus puncti perse bonis ae additionis ex
Typus raolutionum tres in tactu. ro
inqueras Symphoneres. t Veni Sancte Spiritus incantu plano. i' Versus in Gloria Patri Responsoriossi Versus introituum. 39&qo Victimae Pascali.Pro incantuplano. 28& iis Eadem in cantu mensurali explicata. Viginti claues in Guidonis Scala. sVirgilii locus de Calliope. yy Uni sonus quid. I 'Voeum Musicarum sex sunt signa. x Voces superiores ac insertorra ternae. t Voces fictae quae sint. εVocum permutatio. IaVoces duas ex una deducere. ae deinceps multa exempla.Voeestreis exum diuersis signis Iusqni. 4 3Voces tuis ex um diuersis signis Lutui Sensiti . Vocti IIII ex una diuersa signis Petri Plia tensis. Voces Musitates ad fortunam Sen ij. ara Uoeum Musicaliu deductio incantu plano. εVocum Musicalium simplex deductio incautumensurali. aas Vtilitas Musicorum Modorum. ιν
28쪽
Henrichi Lotiti Glareani, Patri 'th Claronensis apud Helvetios
nitionc Caput I. J V S I C A duploe est, Theorice ae praelice.i Theoricecirca rerum musicam contrinplatione uo anu:Ea inplex estauthore Boethio lib.I.mp. a.Mundana, quae dehinnonia totius&partiumundi con*derat. Humana quae deproportioonibuscorporis&animae,ataphariam inter separistium rami. Tertia, quaein quibusdam conaessisti ediciturinstrumentis,aedera quidem id authorquin libris disputat. Priustice circa execusionem cantus constastic Hare in Rhythmis ei in metris, in sonis. Et ni quidem,s' in instrumentis,quaret ipsa uaria sunt, alii in humana uocereperiuntur,de quibus nunc potissimu disserere eonabimur. deregulata uid licet musica, quae de cantu est. Porro cantus duplex est, alter simplex ac uniformis, o nue uulgo in templis utuntur,&de hoc tractat musca plana, quam Gregoria anam uocant: alter uarius ac multiis is, dequo simusica quam M. iamralem, alii mensuralem nunc uocant. De hoc cantu quando apud ueteres nihil quod equidem sciam, reperiturcem, aratisnostrae authorsi tradii nemin posterioribus prosequemur. Definitio Theorιces. v Ustea infacultas disserenu acutorum regrinium scincimn sensu oneratione perpendens. Boethius lib. .mp. I.
Μ Ouinitio Dractices. Usica est rectemodulandi scienca. Diuus Augustis
Caput II. QV nd. uero omnis mathesis in demonstrationeconsisti: et ne.
res ipsaein disputationem uenire, neQuoces scribi possunt, V eum signa inuenerunt musici, partim figuris, quas nune notas uocant,parum syllabarum appellatione, quae sex sunt usu recepta Vsire, mi,fi, kla. Eas nuncfrequentiore uerbo uoces appellant, fiagito pro re significata utentes. Sedes autem harum vocum lautis nomia A nant.
29쪽
sus linearum Parallelarum ad oculos, cum uoces tamen interse nori mnes aequo interuallo distent, ut postea de interuallis latius demomabit. Veteres musici uoces phthongos,clautis neruos appestibant. Has autemesauris in ordinem tanquam in scalam quandam,ad Graecam olimelioradarum dispositionem redegit Guido Aretinus, eximiae eruditionis uinque nostia aetas sequitur, ita ut infimo gradu in linea parallela poneret uocem uspra scripta teria Grscorum litera Γ.Nempe ut haud immemores. Asem hane disciplinam,utalias omness,a Graecis esse. Proxime deinde in spatio supra prinum lineam parallelam uocem,re, praeposita litera A. Rurius deindein secunda linea uocem, mi, cum litera B. p cripta, quam nonnulli quadrato corpore pingendam censent, ita ut latus dextrum uutra basin descedat, sinistrum ultra hypotenusam ascendat ad hanc sorma Id tradidit Franchinus Laudensis noma aetate in hac arte praecipuus. motus hac ratione, ut esset discrimen duarum vocum, miti se, in odiaua
inde claue b L fi mi. Porro deinde in spatio supra secundam lineam
duas Guido ponitu es, is ac ut, praeposita C. litera, ut nouus hic sexu eum ordo incipiat, qui praecedentem ordinem,ascensu deficientem excipiat, nec tame ad finem prioris incipiat sed in medio,ut navara similes uoces in eadem locentur claue, aiunt nostri Musici, apud quos in consesso eri siquandam naturae similitudinem quartae cuius uocis hoc pacto, Ut ςum fa, recum sol, mi cum lae quan*em huius diuisionis caesam suisse puto,ut semitonium tertio quo loco ellet inter mi ac ad generis diat nici forma de quo postea tractabimus. Nam,ut iamoliris uoces, re seu naturale mi la, duras, nestio quo authore doceant, nisi usum maes qua artem sperure malim .Quis enim flebilior ac mollior cantus,quam ubinu regnat ut in Threnos Hieremis quidam em De harmoniam & Dauar Miagdalenes querelam ad sepulchrum Domini:Tulerunt dominum meum. Fortasse aut haec a Modorum natura nomi sumpsere MusicuNam in Lydio,molli ut quibusdam uisus est, do,sed molliori Ionico, ut se regnatin diatessaro superne:In Dorio, graui seuero Modo, resecin Phrygist resistiose, duro mi la.Sed haec postea explicabuntur huic loco nimis alta. Hoc initiantibus melius praecipiunt, Inter sex hasce uoces. reris esse inseriores, ut,re mi, Treis item superiores, si, l,la. Et in ascensu sumendas inseriores,indescensu contra, superiores, Reliquae inde claues ἁGuidone dispositae sic habet: D,in tertia parallelacu duabus uocibus lac re. E, inspario similiter duabus, ta ac mi. Et Rin quarta parallela d abus, si ac uti G aute in spatio tribus,sol re et utiHic enim incipit sex uociic Mo,qui isti bi, --,ide'disiunctam tetrachordu,hoe est mi in b claues abet,cu praecedens ordo, qui in E in pit -- ναν des oneraru con
30쪽
ues quas essentiales uocant,RB.C.D.E.RG. Ruaed indeclaues eosdem modo, ut priores repetuntur, adiectis tamen pluribus uocibus proaptermiaciainbclaue, &minutis item literisabe de sp post quas deinde gemmis sequntur quinyra. bb. dd.ee. Mi tamen in b claueduae uoces,n5 ex squo ab aminuto dissimi. Mi enim ab aminino tono semotum est, Lautem sonitonio minore:Ita ipsae uoces duarin eadem quide ut uidetur claue, plus distant inter se, quam uel mi alatne paruo,ueltiami in apinio: quod postea, cum detoni partitionedisseremus, latius deamostrabimus. Si igitur b clauem unius loco numerabimus, erunt idoni elotae claues uitinti hoc ordine: Tut, Are, fami,Clausi
Distre, Elam Frausi G sol re ut, ala re, b L mi, csolis ut, d la set re, ela mi,'ut, g set re ut, in la mi re, bb b mice sol is,dd la sol rela.Ita ut in cantu pernotando Inueniat in primam linea, ut diximus: A autem in spatium supra priomam lineam. Deinde uero linea ac spacium gradatim sumat uoces in ascensu donec ad finem peruentum fueritillaenim scalae quaedam siue in ascensu siue in descensu malis erit imago. Vt in subi descriptione persei u fueriti Porro hoe
loco admonitum Lediorem uesim, neri haud potuisse, uisermonem ex miaio uulgi,ab omnibus, qui haec mu larisire aptum,prorsus effugeremus: aut enim confietis nouis nomianibus, cum ad hunc modum antiqua non fueritdescriptio, arrovantiae crimen subeundum erat, aut concedendum alia quid tot nunc annorum usui. Deni y cum res sit aliquo pascio noua, hac ut noua uerba, sed usu recepta, cur quis uitet. nescio. Etapud Latinos quadrans, triens,quincunx, &resia quaeassis partes quam aliam ob causam masculina suntqu1 quod assis eiustii generis: Eodem modo oriens, occidens, masci propter Solem, &continens stamininum propterterram: Ita peramittatur nobis secunda,lertia,quarta,cum ad consenantii hic fiat auo.
Vt quid enim Aioqui graeci potius -ἀπασων dicunt quam Deni* oportet eum qui docet, planeloqui,at ad hoc niti potissimum
ut intestigaturi necesset turest, ut non omnia ea fugiat reisse tue, quaeut cun p nWocio prosuerint, meminerit lectar aliter Ciceronem locurum, cum Philosepsica tradis aliter cum numen suum Pop.Romanum dulci desinit oratione Sed nunc pu generalem sub iciamus, in quo singulis chordis singulas adposuimus literas, designatione&mecarum & latinarum clauium ad numeros pernotata,de qua plenius huius uoluminis inapite X vii I. distaemus.